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我們收集了一些大多數人對作品的問題,在此提供解答,希望能夠讓您對作品有更多的了解。

1、怎麼欣賞青瓷?青瓷有什麼特別之處?

眾所皆知,東西方的陶瓷發展是中國早於西方世界,早在二千多年前、中國的春秋戰國時代已經能夠燒製介於陶和瓷之間的原始青瓷,甚至到了16世紀中國龍泉青瓷透過海上貿易,成批出口到歐洲,仍受到狂熱的歡迎,西方人以法國歌劇「牡羊女」主角之名Céladon來稱呼中國青瓷,因青瓷之色如少年Céladon的青色長衫。青瓷的魅力自古至今,歷久不衰。

青釉來自於礦物裡的鐵,而自然界中普遍存在著鐵元素,因此,古人燒陶即在無意間燒成褐青色、暗青色的陶瓷,隨著技術進步,青瓷漸漸嶄露頭角,成為中國陶瓷最龐大的家族。唐代的越窯已被詩人傳頌「九州風露越窯開,奪得千峰翠色來」,而我們從這詩句裡也感受到青瓷的色澤宛如山峰般蒼翠、如林間雨露般潤澤,它不單只是視覺的顏色,也反映了東方文化師法自然的宇宙觀,因此,欣賞青瓷的首要:中華文化「法自然」的美學觀。

2、為什麼有些青瓷上有像裂紋般的不規則紋路?有的紋路不明顯、而有的紋路卻是深色的?

古書上提到青瓷常有「有細文多」、「隱紋如魚子」、「蟹爪紋者」的描述,您若細看每件青瓷也往往會看到表面有或大或小的不規則紋路,這稱為「開片」,是因為陶瓷作品燒製時,在高溫燒製後的自然降溫階段,因胎土和釉料的熱脹冷縮速率不同,在作品表面產生了天然的、或大或小的不規則裂紋,這原本是陶瓷工藝的缺陷,但無意間形成了作品的裝飾,另有一番美感,而變成了欣賞青瓷的一種工藝美,後來也是鑑賞家斷定古陶瓷朝代年份的依據之一。
而開片紋路的深淺,原本是因器物經長久使用後、開片會沁入茶湯或酒水色澤而加深,後人認為青瓷的鐵色開片亦具美感,並博得「金絲鐵線」的美名,據說宋朝哥窯時,窯工會將剛出窯的作品浸泡入黑炭水裡,加深開片色澤,形成「鐵線」效應。因此,您現在所看到鐵色開片青瓷作品亦是陶藝家特地創造出來的效果(燒窯後再以含鐵的釉水塗抹),並不是曾經使用過的青瓷舊作

3、青瓷的開片和冰裂有什麼不同?

作品中開片與冰裂皆是經高溫燒製而成的陶瓷品,同樣也有土坯和釉料在燒製時因熱脹冷縮速率不同,而在作品表面形成的不規則紋路,兩者的差異在於「青瓷」的作品紋路僅於表面呈縱向分布,即是「開片」,而「冰裂陶瓷」是立體式的開片,紋路也向上下的橫切面發展,裂紋層層疊疊,所以通常會出現在多次上釉的厚釉作品。

4、陶瓷上的冰裂紋怎麼產生的?

和「開片」的成因相同,冰裂紋也是因為陶瓷品燒製時的胎土和釉料、其熱脹冷縮的速率不同,而在作品表面產生的天然裂紋,差異在於「開片」通常是縱切面裂紋,而「冰裂」為橫切面裂紋,通常會出現在多次上釉的厚釉作品,冰裂紋層層疊疊,也可以解釋為立體式的開片,像是陶瓷作品上的另一個小宇宙。
傳世青瓷典藏品多見開片紋,如冰花一樣的冰裂紋較為罕見,台北故宮有一件〈南宋官窯青瓷弦紋樽〉,其圓筒型的器身即佈滿一朵朵層層的開片,面積雖不大,但已可說是冰裂青瓷的傳世精品。現代科技進步,了解冰裂紋的成因後,坊間也有色料調製好的冰裂釉,燒成冰裂陶杯、冰裂碗已沒有像古代那麼不容易,常見的冰裂陶瓷,其冰裂紋的層次分布較規則、變化較少。
㚕磬對冰裂陶瓷有著無限寬廣的想像,因冰裂紋的多彩靈動,因而,㚕磬嘗試跳脫出一般的冰裂紋現象論,將冰裂陶瓷作品視為大格局的大作,善用其多層次的釉色、搭配簡潔的器型,用冰裂陶瓷作品說一個故事、呈現一種心境,為了表現作品生動的韻律,㚕磬不用現成配方釉,而是另外用鈷、鐵等元素配釉,每件作品皆上三十多層厚釉, 以還原燒進行窯燒,燒成的冰裂釉彩較溫潤、較具質感,冰裂紋的層次因不規則而顯得靈活。

5、冰裂作品上的冰裂紋還會一直裂開來嗎?

陶瓷作品的開片紋、冰裂紋的成因來自胎土和釉料熱脹冷縮的速率不同,是在窯燒降溫時產生(燒窯高溫至攝氏1200度以上、作品降溫到常溫攝氏20度的這個階段),也就是說,陶瓷作品剛出窯時,開片、冰裂的頻率會很高,回到常溫後(沒有劇裂的溫差)即慢慢穩定,久久才開一次,甚至是經過千百年的陶瓷傳世品,還是繼續在開片,只是可能數年才開一次而已,讓人難以發現罷了。

6、聽說陶瓷作品的釉彩上會有氣泡?那是什麼意思?

青瓷的溫潤質地與釉彩氣泡有著緊密的關聯性,舉世聞名的的汝窯青瓷,若將其作品以五十倍聚光放大鏡觀看,會看到乳濁感的釉面層有大而稀疏的氣泡,即所謂「寥若晨星、明朗如珠」,釉面氣泡來自於陶瓷的土胎與釉料中大量的石英,據傳汝窯以瑪瑙入釉,而瑪瑙內有大量石英質,另外,宋朝哥窯青瓷也被後人用「攢珠聚球」來形容其釉面氣泡。
因釉藥的石英質經高溫燒窯而形成的釉面氣泡,不僅是古物鑑定家分辨古窯作品的依據之一,更重要的是,釉面裡堆疊如大珠小珠的氣泡,使青瓷更顯溫潤、散發如玉般的光澤。

7、現代陶瓷的技術已經很成熟,為什麼「㚕磬」還要做仿古青瓷?

「鼎匋青瓷」的陶藝家㚕磬早期刻意避開仿古作品,但為什麼不做仿古呢?若仿古不是為了趕流行、仿古不是只模擬器型顏色,那為什麼不嘗試創作最經典的傳世品呢,如同畫家臨摹書畫時去體會古代畫畫家的心境,仿古青瓷也必需藉由向經典致敬的心情來做陶,臨摹汝窯天青時找尋光華內蘊的文人思維、臨摹南宋官窯青瓷洗時找尋生活裡的風雅極致……,㚕磬期待一場美好的古今相遇:古器今用—汲取經典傳世品的風華,轉化成在當代生活仍然可以使用、可以把玩的現代經典

8、古典青瓷作品和現代都會的居家裝潢,可以搭配嗎?

科技時代的當代社會生活步調快速,繁忙的節奏已不似古典時代的優雅,但人們想提昇生活品質與追求美的事物的渴望,古今皆然,不以繁複裝飾取勝的青瓷,簡潔雅致、氣韻天成,在快速的生活步調當中,有如古老綿長的活水,為我們的生活注入一股平衡的滋養力道。
清雅的東方青瓷為居家空間帶來一股靜謐,請至少留給自己一處感受靜謐的空間,或置一青瓷茶碗、或佈一沾花膽瓶……靜心享受這份美。

9、我們的青瓷有什麼特殊之處?

  • 鼎匋青瓷作品有清雅之美,器型簡潔、線條剛柔並存,掌握東方美學的精髓。
  • 鼎匋青瓷的釉彩溫潤如玉,創作者㚕磬不使用一般配方釉,使用礦物元素調釉,高溫還原燒成,若以顯微鏡細看可見作品的釉面氣泡堆疊、層次綿密多變,釉色瑩潤好看。
  • 鼎匋青瓷的作品具整體性,重現青瓷風韻,不拘泥古法,將華夏的古典美學重現於當代生活。

10. 青瓷器必需選「紫口鐵足」的才對?

其實並不是以此來判斷青瓷的優劣,所謂的「紫口鐵足」是指青瓷器的口緣部分顏色較深,而陶瓷底部沒有上釉的部分露出坯土的丹寧色則稱為「鐵足」,這都只是陶瓷燒造時的現象。
作品底部的圈足不上釉是要避免釉料沾黏在窯體裡,作品燒好後才能順利出窯,這普遍存在於各陶瓷作品上,南宋青瓷普遍為「鐵足」是因為當時的坯土質地含鐵較多,隨著煉土技術的進步,現代白瓷的圈足已近乎白色,但我們不能斷定宋瓷的鐵足才好、現代白瓷不好,嚴格說來,工藝不同,審美的角度也不同。
至於「紫口 」的成因,陶瓷於高溫燒造時,釉層產生自然融流現象,使得器口、突起的稜脊會因釉層比較薄,顯露出胎土原有的深褐色,因此,青瓷作品的紫口有些很明顯、有些作品則似有若無,乃因每件作品的自然融流狀況不同,當然,我們也不能因此就斷定有紫口的才是好青瓷。

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